24/02/2016

era quase noite.
agora é quase sempre quase noite.
a indefinição da distante paisagem
a tremer nas canas ou nos olhos
aproximou a lente das águas paradas
num plano cansado, contrapicado.
engana-se o obturador,
mas não se engana facilmente
a ingenuidade de uma ave.
silvando o ar, agitando quase
de noite, quase sobre a minha cabeça
perdida, uma garça-real silvou
ao perto e longe daquele resto
de diálogo que tinha comigo, disfarçado
de disparo. esqueci-me de programar
o balanço de brancos para o fim do dia.
ficou tudo difuso. era quase noite.
desequilibrei-me. não caí,
mas também não me levantei.
era quase eu.

04/01/2016

(ao antónio, o primeiro estóico que conheci)
 
o longe é uma pedra quente que se agarra.
quando era miúdo atirei uma dessas e atingi
a cabeça do antónio. hoje não sei nada dele
mas sei que esta educação pela pedra disse
então, como agora: quando violentamos
alguém, é o braço que não volta, não a pedra.
um insulto de criança, um instante com sua
raiz no mais sincero e infantil mal.

dente por dente. um poema não salda dívidas,
nem se pode esperar de um mestre como o mar
que nos tire de dentro da caixa torácica a pedra
instalada pela culpa. o joão cabral sabia da
dureza de certos homens. hoje sei: coisas
como uma pedra só dão fruto se deixarmos.
o antónio não deixou. ferido, ensinou-me.
depois do mar, o antónio foi o meu mestre.

só mais tarde vieram os músicos e os poetas.

24/11/2015

(não-resposta a poema de josé miguel silva, com eco)

o dia e a noite não me servem,
ao pôr-do-sol é que me sei,
embora saiba tratar-se de uma
convenção, que nada se põe.
não sei o que se passa comigo.
vou a concertos de orquestra
e o que mais me fica é o antes,
enquanto os músicos afinam.
sento-me em família e é raro o
momento em que concordamos
politicamente. quando estou entre
amigos prefiro o silêncio porque
me parece que não tenho nada
de importante para dizer. levo
as suas vozes para casa, dentro
do mais fundo de mim - ecos
de um sagrado ateu. fico horas
a ouvir o mesmo tema em loop
e a pensar que não me entendi
com ela porque não discutimos,
que algo em mim cessou ao ouvir
o seu riso afinal e apenas oco.
perdi o gosto à poesia e meti
uma máquina entre mim e o mundo
para fingir que faço fotografia.
pouso livros ao colo e quando
um verso me rouba ao alheamento
penso que ascender é ainda
uma forma de queda. comigo
me desavim? je est un autre?
meto as mãos aos bolsos e afundo
quanto de mim é corpo na cadeira
para ter a certeza de que estou
aqui, compacto, pronto a negar
que dentro de um homem pode
nascer uma ilha a que um esteta,
se pudesse, chamaria de pedra.
que é possível partir e ficar.

22/09/2015

há alguns anos escrevia muitíssimo,
tinha medo que as ideias fugissem.
agora escrevo muito, muito pouco,
tenho medo que as ideias fiquem.
tudo isto para dizer que andam ondas
nos meus lençóis, altas em espessura
e silêncios que morreram na praia.
na almofada, um rosto marca ainda
o sítio onde não pretendo adormecer.
nas sombras da cadeira em que largo
a roupa floresce um tronco soerguido,
afundo com o terror às costas, onde
o cheiro de cabelos que não estão.
há um risco na parede do quarto, obra tua,
mais sublime que quaisquer destes versos
(burke falaria de habituação e subitaneidade).
a vida pode ser uma elipse. paisagem
esboroando, até restar não se sabe o quê.
palavras como bombas de fragmentação,
citações a abrir fendas sem aspas.
já ninguém morre de amor, graça moura dixit,
mas pode ficar-se estropiado para a vida.
também em maus lençóis se contam os anos.
algodão nem sempre doce. sim,
a vida é uma elipse,
uma eli
uma __________ .
e o candeeiro arde de ausência. palavra.

15/06/2015

era depois da morte do herberto.
havia água em toda a parte. a
existência alagara-se irrespirável
ante a anatómica impossibilidade de
guelras num tronco desesperançado.

era depois da morte do herberto.
já não fazia sentido trazer água
aos olhos, havia água por fora e
havia água por dentro. um corpo
de orvalho acumulado durante anos.

era depois da morte do herberto.
a derme tornada livro de viagens,
escarificada pela lavra de logros
permitidos em horas indiciais: vida
que o era só no intervalo de outras.

era depois da morte do herberto e
um tipo viu-se licenciado como se o
orvalho se tivesse atrasado para as
primícias do nado-morto, na cara o golpe
a lembrar: barbear é enfrentar o espelho.

era depois da morte do herberto e
o sangue descia em espiral o lavatório.
um tipo imaginou que este escorria até
ao mar e se fundia com o peixe do poeta,
mudando-o para uma cor ainda sem nome.

era depois da morte do herberto.
subitamente, água por todo o lado.
o tipo pensou que entre muita água e
aridez completa, a terra a estalar de
sede, a tecnologia de ponta era a mesma.

era depois da morte do herberto.
houve despedidas antecipadas e outras
prolongadas. as categorias estéticas
faliram: o sartre bem sabia, nunca um
livro salvou uma vida. quo vadis, amici?

era depois da morte do herberto e
à pequena vida juntara-se o "oxi" dos
gregos. um ilustrador dos bons escrevera
no facebook que o medinho dos fascistas lhe
dava uma grande tusa. o tipo riu e anuiu.

era depois da morte do herberto e
um tipo viu-se na história, a técnica
a adquirir carga antropológica. pensou
que a poesia do gusmão tinha ainda restos
salubres de materialismo histórico.

era depois da morte do herberto e
concluiu-se que a pequenez alivia as
facadas dadas nos teatros do tempo
pelo pior dos ditadores, o amor. a
perspectiva não é tudo, mas ajuda.

era depois da morte do herberto
e o tipo lembrou-se, enfim, que se
repetirmos ad infinitum as mesmas palavras
o sentido perde-se no som. era depois
da morte. era depois da _________.

era depois.
e aquela água que tolhia,
que nos tolhe sempre que ascendemos,
bebia-a na mesa do canto e pediu:
mais.


07/05/2015

                                                                                                            Gaccanto vā gacchāmī-ti pajānāti


agora que o litoral nos encontra varridos pela intempérie,
entre troncos largados para a fotografia e plásticos inelutáveis,
deixemos os corpos trabalhar a dicção do silêncio, a maré
governar-se num desses recessos da alma que ciciando
são a unidade na inverosimilhança das estações.
agora posso assomar acidentalmente à tua face,
afiar o espectro do verso na pedra de amolar dos teus lábios,
aprender as brancas que já nos visitam como sígnicas amostras

de madrugadas apunhaladas com manhãs de tara perdida.
retiremos ao orvalho a asfixia líquida da sua falsa passividade,
da tempestade da nossa teimosia um grito a rasar o futuro.   
toda a geografia foi uma invenção da língua: as ruas dizem
o teu nome quando se cruzam e suas coordenadas implodem
em freático entrançamento dos semáforos da vida.
nascemos todos os dias para o espanto de nos conhecermos,
a respiração imitando arcadas além de qualquer móbil,

lá onde o canto dual é o da ave transparente que escolhemos
para nos confundirmos com a paisagem transeunte.
caminho contigo, ou voo, ou vou apenas. e é como se trouxesses
o mar alto até às ruas da baixa, mesmo se ouvi nas notícias
que morreram cento e trinta num atentado, que houve um eclipse
enquanto dormia deste lado da infâmia. caminhamos e dás-me
o avesso da morte a cada passo. atravessamos pontes que não
o são apenas: na tua voz chego ao outro lado, tiras de mim

o medo geracional de dizer a palavra amor, difícil de escrever
na tónica adequada ao tempo vertente. sentamo-nos à margem
das coisas que correm – os rios são, por essência, heraclitianos –,
e a tarde há-de apanhar o que em mim restar ainda de lírico,
afogando-o ao pé de uma gaivota omnívora que engraçará contigo.
limparás o casaco dos pêlos do gato ou, por hipótese, evitarás
nos teus os meus olhos de cão faminto. aquelas águas argentadas,
a pequena nódoa na tua blusa, a sinceridade com que irás depor

em redor os teus projectos, provarão que já não aguento com
facilidade a beleza. há-de cair um avião por vontade do piloto,
uma menina síria há-de erguer os braços em rendição à máquina
fotográfica que confundirá com uma arma. acredita, meu bem.
este mundo é bruto, mas é o que ficará para o filho do teu filho.
por isso terei de dizer-te que uma tarde assim não terá regresso,
apesar da evidência do teu embaraço entre o rosa das magnólias
e o bronze do ardina – sequer um time-lapse seria registo fiel.

um dia, ao descer a rua, escorregarei e tu amparar-me-ás.
precisarei da tua mão como preciso agora para suportar a ideia de
que até a ignomínia contribui para a sublimidade na vida. dá-ma
agora e eu prometo que me calo. entenderás quando disser que
o nosso condomínio não é deste mundo. pronto, chiu. agora.
(ou talvez uma tarde não seja metonímia de coisa alguma. assim,
aquele que caminha sabe apenas isso. entre poéticas, entre olhar
e não, o fake-simile: sequer, flexão casual de meus dedos incertos).


© amadeu liberto fraga